两个笑话均通过反转制造笑点。第一个用妻子‘无剩饭可吃’的委屈反怼丈夫，突破传统夫妻互动模式，结合系列分手歌曲歌名递进暗示，形成延迟荒诞感；第二个通过体型反差（瘦男/胖妻）和‘在下面打得顺手’的反逻辑辩解，用肢体压制与语言逞强的矛盾制造喜剧张力。两则笑话均符合生活场景共鸣（夫妻矛盾）、意外反转（反逻辑应答）、简洁语言（对话体）等标准，但受限于老套夫妻梗和体型梗，创新性较弱。