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这幅漫画的好笑之处，在于它把现实、绘画和劳动搅成了一团，而且所有努力都变成了白费力气。画面里正在下雨，大楼的玻璃窗上全是雨水，但真实窗户上并没有清洁工。画家坐在街边，左手举着望远镜，右手拿画笔，对着大楼写生。可是看他的画布，上面却画着一个戴黄帽、穿蓝衣的清洁工，正站在吊板上擦窗户。也就是说，这个清洁工不是真实存在的，而是画家凭空画出来的。 第一层幽默是观察错位。画家用望远镜认真观察真实大楼的窗户，本来要画眼前实景，但实景里只有雨水，没有清洁工。他却在画布上画了一个真实世界里没有的人，等于自己创造了一个写生对象。更滑稽的是，他真正要画的清洁工就在自己面前的画布上，根本用不着望远镜；望远镜里看到的只是真实大楼的雨滴，他却画出了一个人。这个姿势本身就荒唐。 第二层幽默是画中画的自指。画布上的清洁工不知道自己是被画出来的，还在认真地擦画布上的窗户。他擦的是画家画上去的雨滴，而画布又不是玻璃，他越擦，越可能把画家的画擦掉。画家画的雨滴越多，清洁工要擦的也越多；清洁工擦得越干净，画家的画就越被破坏。两个人一个画雨，一个擦雨，互相给对方制造工作，又互相拆台。清洁工站在画出来的吊板上，水桶也挂在画出来的绳子上，所有工具都是画出来的，他却要用这些工具去擦画出来的窗户，这本身就荒谬。 第三层幽默是雨天带来的徒劳。天上正在下雨，真实窗户上的雨水擦不干净，画家画布上的雨水也擦不干净，画布本身还在被雨淋。清洁工在画里冒雨擦窗，画家在画外冒雨画画，两种劳动都像在惩罚自己，永远做不完，也永远做不好。清洁工擦掉画家画的雨，画家又画上新的雨；雨既是画出来的，又是真实落下来的，清洁工和画家都被困在这个循环里。 第四层幽默是画框和窗框的视觉混淆。画布上的窗户和背景里的真实窗户长得几乎一样，画框和窗框互相重叠，让人一下子分不清哪个是真实窗户，哪个是画出来的窗户。清洁工好像是在真实大楼上擦窗，又好像是在画布里擦窗，整个画面变成一个自我指涉的循环：画家画清洁工擦窗，清洁工擦的却是画家画的窗，而画家还在对着真实窗户画。 所以，这幅画的好笑不是简单的一个笑点，而是把写生、绘画、劳动、雨天和画中画全搅在一起，让读者突然意识到：原来那个清洁工只是画里的人，他在一个不可能擦干净的画布上工作，而画家也在做一件不可能完成的事。这种荒谬、错位和徒劳，就是它幽默的原因。