贫穷的田岛君 和 有点钱的吉村君
相机的故事但他也总是拿着相机。吉村君不是摄影师,所以他总是拿
所以他总是拍照,因为田岛君是摄影师。但他也总是拍照,吉村君不
对自己拍的照片总是不满意,因为田岛君是摄影师,所以觉得自己是
照片被出版社的人退了回来,因为田岛君是摄影师,所以女孩子很高
把相机卖掉了。田岛君放弃了做摄影师,却又买了一台相机。吉村君
他已经很久很久没有再拿起过相机了。在工厂里工作,田岛君现在相

贫穷的田岛君 和 有点钱的吉村君

相机的故事
但他也总是拿着相机。
吉村君不是摄影师,所以他总是拿着相机。
因为田岛君是摄影师。
所以他总是拍照,因为田岛君是摄影师。
但他也总是拍照,吉村君不是摄影师,所以他拍垃圾桶。
因为田岛君是摄影师,所以他拍女孩子。
吉村不是摄影师。
对自己拍的照片总是不满意,
因为田岛君是摄影师,所以觉得自己是个天才。
吉村君不是摄影师,所以把照片拿去送给女孩子。
吉村君不是摄影师,所以总是把照片拿去出版社。
因为田岛君是摄影师,OX出版。
照片被出版社的人退了回来,
因为田岛君是摄影师,所以女孩子很高兴。
吉村君不是摄影师,
开始交往了——吉村君和照片里的女孩子。
所以交往的女孩子离他而去,
因为田岛君的照片卖不出去。
把相机卖掉了。田岛君放弃了做摄影师,却又买了一台相机。
吉村君不是摄影师,拍下了三个人的全家福。
吉村君和女孩子结了婚,正是田岛君卖掉的那台——吉村君买的那台二手相机。
他已经很久很久没有再拿起过相机了。
在工厂里工作,田岛君现在相机拿在手里。
而且大概今后也不会再把
贫穷的田岛君 和 有点钱的吉村君
他犯了搞笑时的最大禁忌:解释笑话😂
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这组漫画的好笑,核心在于田岛君和吉村君的身份与结果完全倒置:田岛是专业摄影师,吉村不是摄影师,但最后专业的人一败涂地,业余的人家庭幸福。补充信息“贫穷的田岛君和有点钱的吉村君”让这种倒置更扎心,也更好笑。 开头标题是“相机的故事”,第一格先给相机一个特写,下面立刻进入对比:田岛君是摄影师,所以他总是拿着相机;吉村君不是摄影师,但他也总是拿着相机。这里已经埋下笑点,一个外行也天天抱着相机,本身就有一种滑稽的执念。 第二格继续对比:田岛拍照,吉村也拍照。但拍出来的东西完全不同。田岛因为自己是摄影师,所以拍的是垃圾桶;吉村不是摄影师,所以拍的是女孩。专业摄影师不拍人,去拍垃圾桶;业余玩家不搞艺术,专门拍女孩。这个反差非常直接,也是全篇最响的笑点之一。它讽刺了“专业眼光”和“大众趣味”的错位,田岛追求的艺术在现实里显得古怪,吉村的俗气却有效。 第三格是心理和用途的对比:田岛对自己拍的照片总是不满意,吉村却觉得自己是个天才。田岛把照片拿去出版社,想获得专业认可;吉村把照片拿去送给女孩子,想获得私人好感。一个走公共评价路线,一个走社交恋爱路线。结果第四格马上打脸:田岛的照片被出版社退回来,吉村的照片却让女孩很高兴。田岛交往的女孩离他而去,吉村却和照片里的女孩开始交往。到这里,专业路线的失败和业余路线的成功已经非常明显。 第五格是最大的闭环笑点:田岛放弃做摄影师,把相机卖掉了;吉村不是摄影师,却又买了一台相机。后来吉村和女孩结婚,拍了三个人的全家福,而吉村买的那台二手相机,正是田岛卖掉的那台。这个设计非常幽默:田岛抛弃的梦想工具,被吉村接手,变成了记录家庭幸福的工具。田岛用相机追求事业,失败;吉村用相机谈恋爱,成功。同一台相机,在两个人手里命运完全不同。 第六格收尾更狠:田岛现在在工厂里工作,已经很久没有拿起相机,而且大概今后也不会再把相机拿在手里。吉村那边则是结婚生子、全家福、幸福生活。曾经的摄影师被工厂流水线吞没,曾经的外行抱着相机收获人生。这个结尾让整篇漫画从搞笑变成了黑色幽默。 所以,这组漫画的幽默主要来自几点。第一,身份和结果反着来:专业摄影师拍垃圾桶、被退稿、女友离开、放弃摄影进工厂;业余吉村拍女孩、送照片、交往、结婚、拍全家福。第二,“因为田岛君是摄影师,所以……;吉村君不是摄影师,所以……”这种句式反复出现,像是在一本正经地讲道理,但推出的结论完全违背常理,形成荒谬的喜剧节奏。第三,照片的用途决定价值:田岛把照片给出版社,吉村把照片给女孩;出版社退稿,女孩高兴。照片好不好,不在于专不专业,而在于给谁看。第四,贫穷和有钱的设定加深了讽刺:田岛穷,必须把摄影当职业、当翻身机会,所以患得患失;吉村有点钱,玩相机没有压力,反而无心插柳柳成荫。最后二手相机的闭环更是点睛之笔:田岛卖掉的相机,成了吉村幸福生活的道具。整篇漫画就是在调侃“专业不如业余”“艺术不如社交”“努力不如心态”“穷人的职业梦被现实碾碎,富人的玩票反而收获幸福”的荒诞现实。
杜扬Seatory的头像杜扬Seatory
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